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魔術(shù)雜技表演
來源：廣州演出演藝經(jīng)紀(jì)公司,活動節(jié)目-合風(fēng)策劃
【合風(fēng)演藝】廣東廣州演藝演出演員舞臺表演活動策劃節(jié)目經(jīng)紀(jì)公司提供服務(wù)執(zhí)行的傳媒廣告禮儀類慶典公關(guān)會議專業(yè)知識，魔術(shù)雜技是魔術(shù)與雜技組合在一起的簡稱，魔術(shù)以不斷變化且讓人神秘捉摸不透、并給人驚奇體驗(yàn)的一種表演演出藝術(shù)，具有奇妙感。而雜技是指表演演員依靠自己身體技巧完成一系列高難度動作的表演性節(jié)目。（合風(fēng)中國）廣州演藝經(jīng)紀(jì)公司有著非常豐富的魔術(shù)雜技演出資源，魔術(shù)雜技表演的節(jié)目有（空中芭蕾、飛蝶戀花、魔幻矩陣、花式調(diào)酒、踏云追月、肩上芭蕾、女子柔術(shù)造型、高臺定車、動感呼啦圈、走鋼絲、草帽雜技、滾燈、力與美、太空漫步、冰上芭蕾、步步高升、彩蝶之戀、夢龍魂、高空立繩、空中飛人、醒獅、烈焰穿刺、鋼板穿越、分身術(shù)、模仿秀、滑稽氣球人、滑稽小丑、小丑情景劇、武術(shù)表演、冰上芭蕾、魔環(huán)、抖空竹、技巧蹬技、高空走鋼絲、呼啦圈表演、空中綢吊、肩上芭蕾、力量組合、少林武術(shù)）等，豐富的節(jié)目讓舞臺演出現(xiàn)場更具有動感以及趣味。
《魔術(shù)》是依據(jù)科學(xué)的原理，運(yùn)用特制的道具，巧妙視覺傳達(dá)，通過心理學(xué)、化學(xué)、數(shù)學(xué)、物理學(xué)、表演學(xué)等不同學(xué)科領(lǐng)域高智慧的表演藝術(shù)。抓住人們好奇、求知心理的特點(diǎn)，制造出種種讓人不可思議、變幻莫測的現(xiàn)象，從而達(dá)到以假亂真的演出藝術(shù)效果。
《雜技》雜指多樣，技指技藝，即“各種技藝”的意思。是包括各種體能和技巧的表演藝術(shù)，一種有悠久歷史的專門藝術(shù)，包括跳、身體技巧和平衡動作，道具有長桿、獨(dú)輪自行車、球、桶、繃床及吊架等器械。
魔術(shù)的表演形式有哪些？
一、舞臺魔術(shù)：需要配合大型魔術(shù)道具、舞蹈、舞臺燈光、音響演出，（如有需要，舞臺亦要經(jīng)過特別改裝）此類表演只適合在大劇場或大禮堂等遠(yuǎn)距離觀賞區(qū)域進(jìn)行。
二、沿桌表演：通常于餐館表演，表演者沿著一桌一桌進(jìn)行表演。
三、近景魔術(shù)：近距離面對一個(gè)或數(shù)個(gè)觀眾作表演，需要有熟練的手法技巧，所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲克牌等。因?yàn)榕c觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
四、街頭魔術(shù)：由于興起的表演方式，最著名的是魔術(shù)師David Blaine以街頭為舞臺進(jìn)行與觀眾各種互動的表演。
五、酒吧魔術(shù)：用一些中、小型道具配合演出，適合于酒吧、夜總會、生日會或周年晚會�；有愿�，常常表演者逗得臺下笑成一團(tuán)。
雜技的特色特點(diǎn)有哪些？
一、輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成：
最能表現(xiàn)這一藝術(shù)特色的是“蹬技”節(jié)目，蹬技多數(shù)是女演員表演，演員躺在特制的方臺上，以雙足來蹬。至于所蹬物體，幾乎包羅萬象，從紹興酒罐、彩缸、瓦鐘到桌子、梯子、木柱、木板和喧騰帶響的鑼鼓等等，輕至絹制的花傘，重到一百多斤重的大活人；被蹬物體，或飛速旋轉(zhuǎn)，或騰越自如，從光滑的瓷制彩缸，到笨重的木制八仙桌子，都可以蹬得飛旋如輪，只見影子不見物象。
二、平中求奇：
平中求奇以出神入化的巧妙手法，從無到有，顯示人類的創(chuàng)造力量。這個(gè)藝術(shù)特色在舉世驚絕的“古彩戲法”中表現(xiàn)得最為突出。中國戲法與西洋魔術(shù)最大的區(qū)別就在于魔術(shù)講究運(yùn)用聲光道具，臺面上金碧輝煌、錚光锃亮，演員卻只要一件長袍，一條薄單，平凡樸實(shí)，毫無華彩，然而這一身長袍卻要變出千奇百怪的東西，從酒席菜肴至活魚、活鳥，無奇不有。演員一個(gè)跟斗能獻(xiàn)出烈火燃燒的銅盆，再一個(gè)跟斗又取出碩大無比、有魚有水的魚缸。
三、險(xiǎn)中求穩(wěn)、動中求靜：
險(xiǎn)中求穩(wěn)、動中求靜，顯示了冷靜、巧妙、準(zhǔn)確的技巧和千錘百煉的硬功夫。如“走鋼絲”中種種驚險(xiǎn)的表演，都要求“穩(wěn)”�！盎伟濉薄ⅰ盎翁荨敝�，凳上加凳，人上疊人，但頂上的人必須在動蕩不定的基礎(chǔ)上求平求靜，這必須有極冷靜的頭腦、高超的技藝與千百次刻苦訓(xùn)練相結(jié)合才行，這顯示了對勢能和平衡的駕馭力量，表現(xiàn)了人類在戰(zhàn)勝險(xiǎn)阻中的超越精神。
四、超人的力量和輕捷靈巧的跟斗技藝相結(jié)合：
《疊羅漢》的底座負(fù)重量是驚人的。唐代《載竿》有一人頂十八人的記載。唐代漆畫彈弓，弓背上就有一個(gè)頂六人的形象。近世的《千斤擔(dān)》一位老演員手舉腳蹬同時(shí)舉起四付石擔(dān)和七八個(gè)演員，負(fù)重達(dá)千斤以上，表現(xiàn)了超人的力量。傳統(tǒng)的“拉硬弓”、“耍關(guān)刀”都是負(fù)重極大的節(jié)目。
五、重視腰腿頂功的訓(xùn)練：
重視腰腿頂功的訓(xùn)練是中國雜技的第一個(gè)特點(diǎn)。中國雜技自古重視頂功。漢代畫像磚石和壁畫、陶俑中，有許多拿頂和翻筋斗的形象。中國雜技藝人，即使是表演古代戲法的演員也要有扎實(shí)的功夫基礎(chǔ)，所謂“文戲武活”，即是指此。沒有堅(jiān)實(shí)的功夫，在大褂里卡上百斤的道具，還要從容自如，翻著筋斗變水變火是不行的。
六、古樸的工藝美術(shù)和形體技巧的結(jié)合：
“耍壇子”、“轉(zhuǎn)碟”等節(jié)目把中國的瓷繪藝術(shù)與雜技交溶在一起�！暗偶肌敝械幕▊愫筒蕟瓮瑯咏o人以傳統(tǒng)藝術(shù)的美感。
七、大量運(yùn)用生活用具和勞動工具為道具：
富于生活氣息。碗、盤、壇、盅、繩、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、傘、帽等等，這些平凡東西，在中國雜技藝人手里，變幻萬狀，顯示了中國雜技與勞動生活的緊密關(guān)系，有些節(jié)目就是勞動技能和民間游戲結(jié)合的產(chǎn)物。如繩技、神鞭等，就是牧民套馬、趕車和兒童跳繩的藝術(shù)化。
八、中國雜技有極大的適應(yīng)性：
表演形式、場所多樣化。廣場、劇場、街巷，多至百人大薈萃，小至一人的現(xiàn)場即席獻(xiàn)藝。正是這種廣泛的適應(yīng)性使其能千古猶存。
九、中國雜技有嚴(yán)密的師承傳統(tǒng)：
中國雜技有嚴(yán)密的內(nèi)向性，每一種技藝都是代代相傳。同時(shí)還有地域性，我國河北省吳橋縣就是有名的雜技之鄉(xiāng)。雜技藝人尊師重藝，對先輩傳下來的技藝，總是千方百計(jì)地保存下來，傳遞下去。
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